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李汴，女，1953年1月生，河南省开封市人，筝演奏家，现任中国煤矿文工团筝独奏演员，中国音乐家协会会员。
毕业于上海音乐学院。出生于古筝世家，在其父曹东扶先生悉心传授长期指导下，经过自己的艺术实践和大学音乐理论的深造，不仅发扬了曹派筝演奏艺术，成为当今河南筝派的杰出代表，还博采众长，娴熟地掌握了山东、广东客家、潮州、浙江等几大流派筝曲及伽椰琴曲的精髓。
她技艺精湛，演奏的北派筝曲深沉内在、苍劲有力；演奏的南派筝曲委婉细腻、诙谐含蓄。她在事业上多有建树，出访过、日本、加拿大、、马来西亚。她演奏的《闹元宵》、《高山流水》等古筝名曲蜚声海外，受到高度赞扬。
李汴的部分古筝教程内容
托：
大指提弹时，假甲片不要触弦太深，弹奏方向朝前，不要过于向下压弦或者从下往上抠弦。虎口要放松，弹弦时要有一种爆发力，其余四个手指仍保持松握拳姿势，不要跟着一块使劲。注意不要用腕子与胳膊的力量。初练时速度可慢一点，每个音弹完，手指彻底放松后再弹第二次，身体要随着手弹弦位置的变动前后移动，不要直板板地僵在那里。
练习时，每弹完一个音后，几个手指一定要松驰一下，不要等连续弹完几个音后才想到松驰手指，弹奏前先检查手型是否正确，然后再弹，弹完后再次检查手型。弹奏时要注意身体与胳膊的协调性，隔音弹奏时要注意音的准确性。要练习手指触弦的爆发力，就是说要到弹奏时手指再快速触弦，不要提前将假指甲挨到弦上，提速后要注意克服杂音。
弹奏四分音符，将一拍音的时值弹够，连续在同一根弦上演奏时，注意弹奏时手指的爆发力，不要提前用假指甲去碰弦，交换手指时不要互相把音堵住。奏到四分音符可作为一个呼吸或停顿，在连续八分音符弹奏时要注意不要随意停顿，应奏得连贯流畅，还要注意音的力度要统一，不要轻一下重一下，注意音与音之间的距离要均等，也就是说节奏要稳，不要某两音接得很紧，某两音又离得很开。
连续的十六分音符，弹奏时格外注意手指的爆发力与放松。慢速弹奏不等于弹奏的手指触弦也慢腾腾的，手指触弦仍要有一定的果断性及爆发力，手指第一关节不要软。
一定要注意克服杂音，练习相距比较远的音时，弹完前面的音后，手不要迟疑与停顿，应迅速向下个音方向移动，否则不容易找准音，另外节奏上也容易拖拍子。拖拍时腕子可带动胳膊缓缓向上抬起，使手与臂松驰下来。弹奏时注意节奏要稳，音与音的间隔要均匀，力度要统一，不要有的轻有的重。
勾托或托勾的组合：
中指和大指的触弦点应尽量与岳山保持相同距离，快奏时要求中指和大指同步运动，即弹“勾”时，大指也要向身体方向同时张开；弹“托”时，中指同时也要向外伸动，这样快奏弹奏时使得“勾”、“托”都有一个提前准备的时间，速度才能上得去。弹奏时注意手指的放松和正确的手型，还要注意克服杂音。
弹奏歌曲、乐曲时，与弹奏练习曲要求不完全一样。练习曲主要是练手指的力度、速度以及手指的灵活性，属于基本功训练；弹奏歌曲和乐曲时，除要注意节奏、音准、音色外，还要注意乐句的划分，注意乐句间的呼吸和乐曲的强弱起伏，这样弹出的曲调才好听。
弹时，要注意句与句的衔接要自然、要有呼吸，不要拖节奏。句与句之间应让人感到有明显的划分，但这并不是说每弹完一句要在节拍上真正停顿，而是一种感觉，在心中一定要有句子的感觉。练习时可先打着拍子唱唱曲谱，每唱完一句可换口气，这就是乐句的呼吸，唱顺后弹奏到每句句末的音时，可抬一下手与小臂，给人一个明显的呼吸的感觉。
在弹奏歌曲时，除了要学会分清句子、学会句尾的呼吸，还要知道哪里该轻奏、哪里该强奏，也就是在力度上要有变化、有对比，在高音区弹奏时力度要加大些；在低音区弹奏时力度则要适当减小点，要注意：即使强奏时也不要用力过度，这样就成了噪音，不是“乐音”了；弱奏时也不要手指在那里蹭弦，发出一点点小声，指尖还要用力，只不过用力小点就是了。注意几种不同指法综合运用时手指不要生硬，换指法时不要停顿，不要有痕迹。
颤音颤动时，左手不能只象征性地颤动几下，一定要不停地颤到下拍音弹奏前，左手再停止颤动。
抹托组合：
需要注意的是弹奏时两个音的力度要相同，音与音之间距离要相等，不要一会儿紧一会儿松，“抹托”交替时注意小臂不要前后移动，也不要上下跳动，其它三个手指呈松握拳状。
例：“13 21”，注意弹完第一拍后半拍的“3”音，接着弹第二拍前半拍的“2”音与“3”音是相邻音，弹奏时手指动作不要太大，要把音弹准确。第二拍的“21”，因“1”在“2”的下方，弹奏时注意弹完前半拍的“2”后，手腕及小臂要立即向前送，使大指能保持正确姿势，顺利弹好“托”指。反之，如果只靠大指去够，一是弹起来别扭，同时也不易把音弹准确。
大撮：
注意大指、中指出音要整齐，两音要对齐如同发出一声，力度要相同，不要一前一后发出两声，不要乱碰相邻的音，弹后手指立即放松，回到原位，弹前先注意手型，仍呈松握拳状，使大指、中指同时悬在要弹的音与分别前后相邻的两音之间，大指、中指不要离弦太高，也不要插入两弦之间很深，弹前假指甲不要事先贴在弦上，到弹的一瞬间两指再快速触弦，还要时常注意大指、中指大撮时是否跟岳山同样距离。
按音：
左手将弦按到一定的音高，右手再弹弦。
例如：
34：右手弹，左手按，按下去后，左手要保持稳定。弹完“3”音后，左手不要急着按弦，要等到后半拍右手弹音的同时把“3”果断地按到“4”，左手按在弦上要稳定。
43：右手弹，左手放，左手要放得果断、干脆。
左、右手几乎同时进行，按弦放弦均要果断干脆。
滑音：
上滑音：右手拨弦后，左手进行按弦，在按弦的过程中使音产生滑动，滑到一定的高度而停止，保持音高。按上滑音时左手要用力向下压弦，这时注意食指、中指、无名指三个施力的手指最好第二关节不要伸直；小指不要弯曲得太厉害支出外面或蜷在手心；大指不要勾在手心。
节奏上是弹音占前半拍，在后半拍时左手按上滑音。
下滑音：左手先按弦，按到一定程度后保持住，然后右手拨弦，随即左手抬起向上滑动，将弦松回原位或松回到一定的音高。
小撮：
注意大指、食指出音要整齐，两音要对齐，如同发出一声。要求大指、食指触弦要浅点，要果断，使奏出的音清脆、明亮、短促、跳跃。
八分音符连续演奏时要均匀、平衡、力度需统一。不同节奏之间的连接应该自然连贯。
右手勾、托、抹、托组合（四点）：
注意大指、食指力度要统一，不要有的音轻，有的音重，中指可略加大力度；节奏要准确，音与音之间要均匀，不要有的接得快、有的接得慢，注意手背应平衡一些，不要上下跳动。
还有一点需要注意，如果四个音中除第一个音由中指勾奏，后三个音按托、抹、托顺序在距中指上方八度音上交替弹奏，那么中指弹完后应迅速向大指方向收拢，手的重心应时常保持在大指一方。
分指：注意大指、食指、中指和无名指各个手指的独立性，弹奏时几个手指的力度要统一，间距要均匀。
连托：大指基本上保持直立同时要有控制，指尖要有一定力度，每弹完一个音后，大指顺势托靠在相邻的下一根弦上。弹奏时，大指在向前的同时还应适当向下加力。连托时要掌握好节奏，音与音的间隔要均匀，所用的力度要相同。连托时也可以不用支撑，只是仍要保持松握拳手型，注意其他四个手指不要因为紧张而翘得太高。
连抹：食指略微弯曲，第一关节要绷住，不要塌陷，指尖要有一定力度，每弹完一个音后，食指顺势抹靠在相邻的弦上。弹奏时，食指在向后的同时还应适当向下加力。连抹时要掌握好节奏，音与音的间隔要均匀，所用的力度要相同，另外还要注意，食指弹奏时其他向个手指可略微伸开一些。
当连托和连抹与别的指法配合弹奏时，连托和连抹的最后一个音需采用提弹法弹奏，也就是说最后这个音弹完后，大指或食指就不要再托靠或抹靠在相邻的弦上了，否则与下一种指法不好连接。
劈指：大指向身体方向弹弦。“劈”时大指不要软，小关节要绷住，指尖用力向外弹，注意“托”和“劈”的力度及音色要统一。一般劈指都是紧接在托指后面的。
采用夹弹方法弹奏时，无名指或无名指和小指扶在弦上作为依托，前面的“托”采用连托的奏法，大指托后顺势靠在相邻的下一根弦上，紧接着的劈指以大指掌关节为轴来运动，大指在劈向身体方向的同时还带有一种向上的力量。
采用提弹方法弹奏时，无名指，或无名指和小指可以不扶在弦上作为依托，“托劈”指法连用时，大指也可以以小关节为轴来运动。注意不同指法与托劈指法的配合运用，弹奏时应连接得自然、连贯。
花指：右手大指第一关节不要塌，大指尖要有一定力度，奏出下行的几个音要连贯流畅，清晰悦耳，给人一种如同撒出一串珍珠的感觉。一般情况下，花指弹奏一个八度左右的音便可，花指最后的落音要格外注意，只需弹到花指后面正拍音的前一个音便可。如果是用抹指弹奏，花指与后面的正拍音相距一两个音也可以，手不要握成拳形。
刮奏：如单练左手刮奏，弹弦位置可始终保持在前岳山及码子蹭，左手上行刮奏可呈一条由左向右的斜行路线。下行刮奏呈一条由右向左的斜行路线。如两手交替刮奏，可靠近岳山直接刮奏，手不要握成拳形，第一关节不要塌。一般可以根据乐曲的节奏、速度和情绪，来决定刮奏的起音与止音。
双托、双抹：
双托指的是右手大指快速托两根弦；双抹指的是右手食指快速抹两根弦。在托、抹双弦的时间上要掌握好，弹奏时不要犹豫，托或抹的两根弦几乎要同出一声。一般情况下，双托和双抹常常与左手按出的、或上滑出的同度度配合弹奏。
右手双托与左手按音的配合：左手在右手双托之前，应提前将括号中的音按到所要求的音高，双托时两个同度音应同出一声，两音的音高要安全一样，不要一个音高、一个音低。
右手双托与左手上滑音的配合：在右手双托之前，左手应提前在要按的音上准备好，待右手双托两根弦后，左手迅速将下面那个音按滑到上面那个音的音高，这时可以听一种带有上滑效果的两个同度音。左手的上滑速度也不完全一样，快速、中速、慢速都有，这要根据乐曲的需要而定。
泛音：
泛音指的是右手弹弦时，左手在前岳山与码子二分之一处的弦上轻轻触弦，弹奏时，左手手指可自然靠拢、伸直，然后将左手食指肚（其他手指也可）轻轻挨在泛音点的弦上，右手弹弦后左手随即而起，如果听到一声清澈、透明的声音，那就说明泛音点找对了，如果听到的是哑声，就需要高速一下左手的触弦位置。
摇指：
摇指即大指（或食指）在一根弦上连续不断地来回拨弦以使乐音能够持续，使旋律更富有歌唱性。
大指摇：大指与食指捏住大指甲片，手型仍呈松握拳状，小指作为支点放在岳山外，腕子稍凹，肘部自然向外，但不过分，初练时可先不弹弦，以小指为支点来回摇动小臂，找着感觉后，再开始在弦上弹奏。
大指悬摇：大指与食指捏住大指甲片，手型仍呈松握拳状，小指不再作为支点，悬在距离前岳山约3厘米（两指）处弦的上方，腕部略平，不要太凸或太凹，然后摆动腕子用大指甲片来回拨弦，大指、食指小关节不要乱动。大指甲片来回拨弦的力度和音色要统一。练习时注意腕子不要太僵；小臂不要来回摆动。摇指过弦时不要停顿或有间隙，应注意保持旋律的平衡与连贯。
食指摇：大指与食指捏住食指甲片，掌根作为支点放在岳山外，摆动腕子用食指甲片来回拨弦。
双手食指交替抹奏：
双手食指交替抹奏指的是在重复弹奏相同的一个音时，用左右两手的食指一替一下地抹奏。练习时注意两手食指应尽量靠近些，弹奏位置不要太靠中间，跟前岳山一寸（三厘米）左右为好。
两手指力要相等，音与音的间隔要均匀，弹奏时手腕不要太僵。初练时左手易犯早弹的毛病，这样右手的音还未发出已被左手触弦淹没，听起来有个音总是瘪的，节奏也不稳，这点应注意克服。
初练时速度可放慢些，但两手的食指抹奏时速度不能慢，仍要像单抹一样；弹奏时食指第一关节要绷住，触弦时注意爆发力，不要拖泥带水。的另外还有双手小撮交替弹奏；右手大撮与左手单抹交替弹奏，注意事项与双食抹奏基本相同。
左手打、小撮相结合：
左手在高音区和中音区时，弹弦位置一般约在右岳山与筝码二分之一处；在低音区时一般在右岳山与筝码二分之一略微靠右处为好。注意克服左手的杂音，左手的无名指和小撮弹时要有爆发力，不要拖泥带水，尤其是在同样的音上再弹第二次时，指甲切忌提前挨弦，一定要在弹时再去快速触弦，将杂音尽量控制在最小程度。弹奏时左手不要上下跳动和前后移动，应保持一定的稳定性。在乐曲中则要注意旋律与伴奏力度上的合理运用，不要左手伴奏声部比右手旋律声部还强。
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