名师指导系列又和大家见面啦，本期小编为大家带来的依然是王中山大师对于十级曲目《汉江赋》以及《春到湘江》的演奏和演奏技巧。不知道大家对于上期的感觉如何呢？如果您有任何关于考级曲目的想法，欢迎您在本文下方评论，我们会及时回复。您的意见是我们宝贵的财富。
下面让我们进入正题吧：
筝曲汉江韵是由汉江和书韵两个小曲子连缀而成的，故名汉江韵。取材于河南曲剧，地域特色浓郁，这首乐曲以热情奔放的音调表达了人们对春天的热爱以及人们劳动时愉悦的心情。
第一段 欢快，喜气洋洋的快板，节奏明快，情绪昂然，速度处理上以四分音符快板贯穿全段，一气呵成，在音乐里我们仿佛看到了人们喜笑颜开获取丰收的劳动场面。
第二段 婉转如歌的慢板，表达了人们对未来的憧憬和善良美好的心境。在演奏这一段时，由四分音符速度为起点，之后经过上下句小节的反复与变化逐渐加快。这一部分左手按音高要求同时组合技法运用按、揉、吟、颤、摇相结合不断游摇点位，使本音得到装饰润色，当演奏到全曲高潮时，速度已达到四分音符，这部分要抓稳速度，不能因为情绪激动而失去理智提速，要恰到好处的保持速度把曲子逐渐推向高潮。
第三段 速度稍比第一段快，旋律稍有变化，情绪比第一段更加高涨。
汉江韵的艺术处理：只有了解汉江韵的风格特色，擦能更好的诠释这首曲子。作者在创作的时候运用了许多河南地方特点的技法及风格在里面。如河南筝中左手的以韵补声和右手的夹弦，游摇，扎桩等技法。
一，左手演奏技法的处理
滑音
在汉江韵的开头有大量的上滑音，左手压弦一定要快速到位，但是比较难以拿捏韵味。
谱例中左手按弦时手尖要向左，手腕要略向右倾斜，迎音速度滑上，敏捷无迹。
下滑音 河南筝乐的下滑音最具有浓郁的地域特点，和上滑音一样滑音时没有过渡。
谱例中大量运用下滑效果，使音乐具有粗犷，奔放之感，令人心旷神怡。
谱例中在左手密颤到时候不要按的很稳定，要按的游移一些，而且颤的过程中音要下滑回来，融入曲子里时要注意密颤的时候要细密紧促，并且利用左臂的肌肉暂时紧张而形成抖动，这样就使曲子变得有弹性，由平直变得立体，微波起伏。
点音
谱例中点音使曲子幽默无比而且耐人寻味还有全曲的结尾也有点音。
谱例中加速把曲子推向了高潮，作为全曲结束前的黄金点。
二、右手演奏技法的处理
摇指
汉江韵中所用的摇指是游摇，游摇比较稀疏根据感情需要，弹奏时右手从靠近琴码的地方开始流动地弹奏到靠近岳山的地方，反之亦然。音色由朦胧到清晰明亮或由明亮渐变若暗，力度由弱渐强渐弱，同时，左手做大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性。
春到湘江原是宁保生作曲的一首很有特色的笛子独奏曲，后由著名古筝演奏家王中山改编为筝曲，曲调优美抒情，充满活力。
乐曲描绘了春回大地、百花盛开、湘江奔流不息、渔米之乡一派欢腾的景象，表达了人民热爱家园、心向祖国的美好心愿。
在这首乐曲中，作者充分发挥了古筝的特点，用筝来表现春天来临时湘江两岸秀美的春色，展现出一幅碧波滚滚、烟雾缭绕的湘江美景，表达了湘江两岸人民对建设家园的火热干劲及对未来生活无限憧憬的幸福场景。
乐曲分析：
乐曲共分引子、如歌地行板、欢腾的快板、尾声等几部分。
引子(1-11小节）是一段散板。它着重表现了湘江的春天来临时的激荡之感，广阔而起伏，内涵而激情，展现了一幅碧波滚滚、烟雾缭绕的湘江美景。
作者对引子的写作与推敲可谓字斟句酌、用心独到，因此，要求演奏者尽可能扎扎实实地体现好每一个音符。整个引子在演奏时要求大气而连贯，体现出一种跌宕之美。
#5和b3(即#2)是湖南花鼓音乐的特色音律，在引子和尾声中多次出现，再配以灵活的颤音技巧，春之湘江的浪花的起伏就鲜活地体现了出来。滑音在全曲中的多处运用，特别是在引子和行板中的运用，使全曲在激情之中更增添了柔美的特色。
在演奏引子时，要注意强弱的变化，及与颤音、滑音的配合运用。总之，引子是全曲的开篇，乐曲鲜明的风格和独特的个性都在引子中强烈地体现了出来。
接下来是“如歌的行板”（12-41小节）：抒发了作者对湘江从心底发出的赞美之情，犹如江水的波涛，时而激扬高歌，时而吟唱低回，与船行江中、摇橹划桨的节奏互相映衬，相得益彰，生动地刻画出一幅湘江两岸人民对未来生活的无限向往和歌声荡漾的幸福场景。
在这里，对于行板速度与节奏的掌握非常重要。特别是节奏，一定要稳，不能抢拍，几种不同的附点音符都要分别准确地把握好。另外，要注意乐曲中的强弱起伏和气息的连贯，要音断意不断，犹如湘江的水波，跌宕起伏，连绵不绝，切忌平铺直叙，图解音符。
中段为“欢腾的快板”（42-170小节），由羽调式转为同宫徵羽交替调式。旋律明亮，意境清新，场面热烈而欢腾。
湖南花鼓戏的鼓点节奏过门音乐作为非常有特色的中心旋律多次出现，为全曲增添了亮色，使乐曲的情绪于热烈中隐含鼓点声声，深情中不乏豪放洒脱。情景交融，诙谐乐观。排比递进式的节奏音型在中段中多次出现，恰似翻滚的波涛，把情绪层层推向高潮。演奏中既要把握各种技巧的紧密配合，更要注意情绪的跌宕和逐步向纵深推进。
尾声（171-181小节），又从中段的徵羽交替调式，回到羽调式。在演奏上，与引子首尾呼应，在广阔而热烈的气氛中结束全曲。
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