又到古筝级级练的分享时间啦！本周小编要为大家分享的是二集曲目库，《上楼》《银纽丝》《挤牛奶》《金蛇狂舞》
又到古筝级级练的分享时间啦！
本周小编要为大家分享的是二集曲目库，
《上楼》《银纽丝》
《挤牛奶》《金蛇狂舞》
二级演奏与提示要点1、弹奏方法、手型、基本指法进一步熟练和提高，同时应加强四点、双手轮抹及左手按变音等技法的训练。2、演奏中必须注重手指灵活性的训练，尤其要强调大指小关节的运用，并应加强左手弹奏方面的练习。3、在风格性曲目的学习上，应着重注意培养起良好的民间音乐特有的音高概念，并尽可能多哼唱乐曲，从中感受它们鲜明的地方风味。
1、弹奏方法、手型、基本指法进一步熟练和提高，同时应加强四点、双手轮抹及左手按变音等技法的训练。
2、演奏中必须注重手指灵活性的训练，尤其要强调大指小关节的运用，并应加强左手弹奏方面的练习。
3、在风格性曲目的学习上，应着重注意培养起良好的民间音乐特有的音高概念，并尽可能多哼唱乐曲，从中感受它们鲜明的地方风味。
二级曲目《上楼》【视频分享】【曲目分析】 上楼是根据《西厢记》的故事取材的，描写丫环红娘得知老夫人同意张生与莺莺的婚事她心情非常愉快喜悦，又带有一种少女的顽皮天真，兴匆匆上楼要将此事报给莺莺，中途心里又产生捉弄一下莺莺的顽皮心里，这里有外在的情景描写刻画，也有丫环红娘内心情感的描写，旋律欢快、活泼，轻巧，表现了红娘的活泼、伶俐。因此要抓住这首曲子的基本情感特征，轻巧、活泼、欢畅、伶俐，比较明显的部分由以下几个乐曲3523126122222，要注意力度、速度上的轻柔快慢变化，体现出情感特征。演奏好这首曲子要把握以下两个问题： 1、谁上楼？ 不是老夫人、少夫人，也不是老爷子或其他什么人，而是丫鬟红娘，丫鬟红娘什么样呢？应该是一个11.12岁的女孩子，她聪明伶俐、机灵顽皮、欢快活泼、心地善良、行动敏捷轻巧，又有一些鬼心眼，时不时又爱搞一些恶作剧。 2、上楼干什么呢？ 传递老夫人同意张生与莺莺的婚事。这是一个让丫鬟红娘兴冲冲的消息，也是让莺莺盼望已久、喜出望外的消息，所以丫鬟红娘在上楼传递信息中，似乎又产生了一种恶作剧的想法，想捉弄一下莺莺小姐，告诉她老夫人不同意这门婚事，然后再……。这种处理就会使乐曲显得生动有趣，符合丫鬟红娘特有的性格意境。【演奏重点】 注意左手弹出韵味，韵味是右手声音的延续，增加对韵味最好感觉的办法就是听，集中一段时间听河南筝曲，掌握左手的力度感。注意上滑音与颤音的正确运用。上滑音：关键在于左手，颤、揉、按、滑技巧之中，上滑音的音准感觉要到位，注意弹完之后左手按弦的时间和位置，压弦后放弦的位置，按到位之后的声音处理技巧。一般弹完弦后等一会再去做按压动作。如：上滑一个一拍的1，弹完弦后等待半拍，后半拍的时候再压，又如：上滑一个半拍的1，弹完弦后等待1/4后再进行按压动作，即上滑音的动作是出现在这个音符时值的一半处。 【知识拓宽】 本曲属八板体式的河南板头曲。板头曲是八板体的标题性乐曲，皆由八个乐句组成，每句八板，第五乐句多出四板，故其标准板数为六十八板。 乐曲“上楼”数十年来在民间流传过程中，演奏者往往即兴发挥，使乐曲更易上口或演奏更为方便；而板头也由此有所变化，形成此曲调，但仍然保留了原曲的主调和风格。据传此曲取材于《西厢记》中的故事，描写的是当丫环红娘得知老夫人最后不得已统一莺莺与张生的婚事后，匆匆上楼报与莺莺时的情景。乐曲情绪欢快、跳跃，表现了红娘的聪明、伶俐。 河南筝恰似河南人的性格、语言，高亢、粗犷、明朗、谐趣。右手大拇指大关节有力的托劈指法、游摇指法为河南筝的特色技法。此外左手大幅度的揉、颤、按、滑更具特色。音乐表现富于戏剧性的效果。随着程度的提高，今后在一些颇具难度的乐曲中，将作更详细的介绍。 本曲作为初习者筝曲，要求对大指关节托劈技法通过慢练能初步掌握，左手上下滑音要求方法正确，音准到位，并注意旋律中出现的拍号变化，那样才能使演奏发音明亮并且流畅欢快。
【视频分享】
【曲目分析】
上楼是根据《西厢记》的故事取材的，描写丫环红娘得知老夫人同意张生与莺莺的婚事她心情非常愉快喜悦，又带有一种少女的顽皮天真，兴匆匆上楼要将此事报给莺莺，中途心里又产生捉弄一下莺莺的顽皮心里，这里有外在的情景描写刻画，也有丫环红娘内心情感的描写，旋律欢快、活泼，轻巧，表现了红娘的活泼、伶俐。因此要抓住这首曲子的基本情感特征，轻巧、活泼、欢畅、伶俐，比较明显的部分由以下几个乐曲3523126122222，要注意力度、速度上的轻柔快慢变化，体现出情感特征。演奏好这首曲子要把握以下两个问题：
1、谁上楼？
不是老夫人、少夫人，也不是老爷子或其他什么人，而是丫鬟红娘，丫鬟红娘什么样呢？应该是一个11.12岁的女孩子，她聪明伶俐、机灵顽皮、欢快活泼、心地善良、行动敏捷轻巧，又有一些鬼心眼，时不时又爱搞一些恶作剧。
2、上楼干什么呢？
传递老夫人同意张生与莺莺的婚事。这是一个让丫鬟红娘兴冲冲的消息，也是让莺莺盼望已久、喜出望外的消息，所以丫鬟红娘在上楼传递信息中，似乎又产生了一种恶作剧的想法，想捉弄一下莺莺小姐，告诉她老夫人不同意这门婚事，然后再……。这种处理就会使乐曲显得生动有趣，符合丫鬟红娘特有的性格意境。
【演奏重点】
注意左手弹出韵味，韵味是右手声音的延续，增加对韵味最好感觉的办法就是听，集中一段时间听河南筝曲，掌握左手的力度感。注意上滑音与颤音的正确运用。上滑音：关键在于左手，颤、揉、按、滑技巧之中，上滑音的音准感觉要到位，注意弹完之后左手按弦的时间和位置，压弦后放弦的位置，按到位之后的声音处理技巧。一般弹完弦后等一会再去做按压动作。如：上滑一个一拍的1，弹完弦后等待半拍，后半拍的时候再压，又如：上滑一个半拍的1，弹完弦后等待1/4后再进行按压动作，即上滑音的动作是出现在这个音符时值的一半处。
【知识拓宽】
本曲属八板体式的河南板头曲。板头曲是八板体的标题性乐曲，皆由八个乐句组成，每句八板，第五乐句多出四板，故其标准板数为六十八板。
乐曲“上楼”数十年来在民间流传过程中，演奏者往往即兴发挥，使乐曲更易上口或演奏更为方便；而板头也由此有所变化，形成此曲调，但仍然保留了原曲的主调和风格。据传此曲取材于《西厢记》中的故事，描写的是当丫环红娘得知老夫人最后不得已统一莺莺与张生的婚事后，匆匆上楼报与莺莺时的情景。乐曲情绪欢快、跳跃，表现了红娘的聪明、伶俐。
河南筝恰似河南人的性格、语言，高亢、粗犷、明朗、谐趣。右手大拇指大关节有力的托劈指法、游摇指法为河南筝的特色技法。此外左手大幅度的揉、颤、按、滑更具特色。音乐表现富于戏剧性的效果。随着程度的提高，今后在一些颇具难度的乐曲中，将作更详细的介绍。
本曲作为初习者筝曲，要求对大指关节托劈技法通过慢练能初步掌握，左手上下滑音要求方法正确，音准到位，并注意旋律中出现的拍号变化，那样才能使演奏发音明亮并且流畅欢快。
二级曲目《银纽丝》【视频演奏】【曲目分析】 《银纽丝》是来自山东琴书曲牌里的古筝小曲。山东琴书据今已有两百多年的历史了，这种民间说唱艺术在当地曾经十分流行，山东不少民间器乐都受其影响，古筝也不例外。 山东派筝曲除结构规范的“八板体”筝曲外，有不少曲目都是由山东琴书(南路)音乐演变而来。古筝作为山东琴书的伴奏乐器，原本并不独立，是艺人们在长期的艺术实践中把琴书的前奏、间奏曲《降香牌》、《天下同》等曲牌，《叠断桥》、《凤阳歌》等唱牌经过不断磨炼而器乐化，形成了今天山东筝曲的一部分保留曲目。 作为传统风格的筝曲，这首小曲在按颤技法上并无太多特色，它的特点在于右手的运指上，通篇的“大撮”把传统北派筝的八度弹奏模式发挥到了极致，加之后半拍十六分音符的托劈，构成这首难得的山东筝曲弹奏技巧练习曲。 这首小曲在演奏方法上不做太多提示，大家只要注意“大撮”是用指、腕用力即可，而无需太多力的参与。尤其是大臂不要过多主动发力，以免动作过大影响速度。十六分音符的“托劈”，建议最好使用大指小关节作为力源，以山东筝技“大兴小附，重发轻随”之法，彰显鲁派筝曲刚劲质朴，纤巧流畅之妙。【知识拓宽】 近代山东筝曲是根据地方说唱、民间小调改编乐曲。它结构精炼简洁，节奏富于变化，旋律优美柔和，具有浓厚的地方风味，并运用简洁有效的手法，使作品在民间风味中散发出时代气息。做为中国筝重要组成部分的山东筝，已形成了自己的风格。这一地区的民间音乐丰富多彩，传统文化积淀丰厚，又被人们称之为‘古筝之乡’。据说最早传筝的师祖可能是一位道人，此人在清朝任过宫廷乐师，随后他又将筝艺传给了居住在山东城与城交界处黎同庄的黎邦荣老先生，而黎邦荣又有了新的创新发展。他不仅仅演奏宫廷音乐。而且还使用筝作为民间的说唱音乐伴奏。使它在结合民间音乐的过程中自然而然的派生出很多有乡土风格的筝曲。山东筝派以略见雏形，随后黎邦荣又将筝艺传给了四位弟子，黎连俊，张念胜，张为台，黄怀德，而筝四位弟子又将筝艺传给了赵玉斋，高自成等人，是山东古筝得以流传发展。 代表性的山东筝曲有《隐公自叹》、《鹦啭黄鹂》、《高山流水》、《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》、《汉宫秋月》、《昭君怨》。
【视频演奏】
《银纽丝》是来自山东琴书曲牌里的古筝小曲。山东琴书据今已有两百多年的历史了，这种民间说唱艺术在当地曾经十分流行，山东不少民间器乐都受其影响，古筝也不例外。
山东派筝曲除结构规范的“八板体”筝曲外，有不少曲目都是由山东琴书(南路)音乐演变而来。古筝作为山东琴书的伴奏乐器，原本并不独立，是艺人们在长期的艺术实践中把琴书的前奏、间奏曲《降香牌》、《天下同》等曲牌，《叠断桥》、《凤阳歌》等唱牌经过不断磨炼而器乐化，形成了今天山东筝曲的一部分保留曲目。
作为传统风格的筝曲，这首小曲在按颤技法上并无太多特色，它的特点在于右手的运指上，通篇的“大撮”把传统北派筝的八度弹奏模式发挥到了极致，加之后半拍十六分音符的托劈，构成这首难得的山东筝曲弹奏技巧练习曲。 这首小曲在演奏方法上不做太多提示，大家只要注意“大撮”是用指、腕用力即可，而无需太多力的参与。尤其是大臂不要过多主动发力，以免动作过大影响速度。十六分音符的“托劈”，建议最好使用大指小关节作为力源，以山东筝技“大兴小附，重发轻随”之法，彰显鲁派筝曲刚劲质朴，纤巧流畅之妙。
近代山东筝曲是根据地方说唱、民间小调改编乐曲。它结构精炼简洁，节奏富于变化，旋律优美柔和，具有浓厚的地方风味，并运用简洁有效的手法，使作品在民间风味中散发出时代气息。做为中国筝重要组成部分的山东筝，已形成了自己的风格。这一地区的民间音乐丰富多彩，传统文化积淀丰厚，又被人们称之为‘古筝之乡’。据说最早传筝的师祖可能是一位道人，此人在清朝任过宫廷乐师，随后他又将筝艺传给了居住在山东城与城交界处黎同庄的黎邦荣老先生，而黎邦荣又有了新的创新发展。他不仅仅演奏宫廷音乐。而且还使用筝作为民间的说唱音乐伴奏。使它在结合民间音乐的过程中自然而然的派生出很多有乡土风格的筝曲。山东筝派以略见雏形，随后黎邦荣又将筝艺传给了四位弟子，黎连俊，张念胜，张为台，黄怀德，而筝四位弟子又将筝艺传给了赵玉斋，高自成等人，是山东古筝得以流传发展。
代表性的山东筝曲有《隐公自叹》、《鹦啭黄鹂》、《高山流水》、《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》、《汉宫秋月》、《昭君怨》。
二级曲目《挤牛奶》【视频演奏】【曲目分析】
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