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【名师指导】挣脱古筝考级的枷锁——名家助你找到灵感!(第三期)

2021-12-23 22:08:30

HELLO,名师指导系列又来辣,本期我们为大家精选的是王中山老师对于七级考级曲目《彝族舞曲》以及《雪山春晓》的演奏和演奏技巧如果您有任何关于考级曲目的想法,欢迎您在本文下方评论,我们会及时回复。您的意见是我们宝贵的财富。


接下来:







《雪山春晓》是范上娥、格桑达吉创作的古筝独奏曲。此曲描绘了西藏高原美丽的春天景色,表达了西藏人民对家乡的无比热爱和对美好幸福生活的向往。




《雪山春晓》可分为六个弹奏乐段。


第一乐段为散板乐段

第二乐段由二十五小节构成

第三乐段由二十六小节构成

第四乐段亦为散板乐段

第五乐段由四十七小节小构成

第六乐段由十九小节构成




在世界屋脊青藏高原上,分布着许多高耸的山峰。由于海拔很高,这些山上终年积雪,白茫茫一片,所以被形象地称作雪山。每到春天,气温回升,山上的冰雪在压力和温度的作用下融化 ,汇成小溪,最终成为河流的源头。著名的黄河、长江,源头都是在高原的雪山上 。《雪山春晓》就表现了这样一种美丽的自然景象:冰雪消融,汇成潺潺的小溪,溪水随着山势曲折流下,错落有致,发出美妙的声音。




第一乐段是散板乐段,在弹奏时速度要相对自由一些,各拍之间的强弱关系也要相对松散一些。

乐曲开始,轻柔的、弱起渐强的摇弦,节奏感平和的旋律以及错落有致的快琶音和刮奏。


第一乐段的弹奏,需要注意以下几个具体问题。


一是起始音的处理:乐曲的第一个音3应弱弹,在力度上应该轻柔一些,在音色上应该尽可能的纯净,要弹得含蓄美妙。这个音是全曲的开始,具有领起的意义,所以要重视起来,不要因为它看起来简单就降低弹奏要求。




二是右手摇弦的弹奏。摇弦产生的持续音应该弱起渐强,要奏得连贯匀称,流畅清脆,但在最后结束的时候要有一个弱化的趋势。




三是左手琶弦的弹奏。此乐段中的左手琶弦有三种:第一种是三音琶弦,第二种是四音琶弦,第三种是七音琶弦。




前两种琶弦属于常见琶弦,第三种琶弦实际上是第一种琶弦和第二种琶弦的组合琶弦。前两种琶弦的弹奏,要注意三指或四指的弹奏力度的一致,音要有纯净的质感,连贯性要好,使三音或四音融为一体。




第三种琶弦既然是由三音琶弦和四音琶弦两组琶弦组成,那么,就应按两组琶弦来弹奏,即由低音到高音,先弹奏四音琶弦,紧接着再弹奏三音琶弦。

要特别注意四音琶弦和三音琶弦的衔接,尽量缩短换组琶弦时间,使两组琶弦融为一体,避免出现换组琶弦痕迹,使所琶出的七音具有高度的连贯性和一体感。




四是刮弦的弹奏。此乐段出现了多次刮奏,弹奏方法应该遵循刮奏的基本演奏要领,要弱起渐强,在达到一定的强度之后还应该有弱化的趋势,强弱变化要连续,使刮奏音一直处在运动状态中。




此乐段中的刮奏,属于固定起止音左手刮奏,要严格按要求的起音起刮奏,按要求的止音结束刮奏,切不可有随意性。左手的刮弦,要注意和右手的弹奏密切配合,严格对位,使左右手的弹奏协调一致起来,注重强调整体的音乐效果。




五是右手连续三连音小抓的弹奏。要注意三连音时值的准确,注意三连音之间的衔接。注意慢起渐快的把握,慢起的速度不要过慢,渐快的过程要稳定平和,不要太突然。要抓得敏捷准确有力度,拇指的弹奏力度和食指的弹奏力度要统一,以保证抓奏的和声效果。要突出旋律音,不要出现偏差。




小抓时要控制手指的活动范围,不要碰响邻弦,注意避免拇指和食指的假甲产生碰撞,以免出现杂音。正确的做法是,利用手指的爆发力,在很短的距离内拨响筝弦,不要使手指的运动路线过长,这样可以避免由于惯性而使手指的运动难以控制。




六是速度的掌握。三连音小抓的弹奏结束后的接续弹奏,节奏仍然比较自由,首先有一个渐快的趋势,然后再将速度慢下来,为后面接续持续摇弦做准备。




七是持续摇弦的弹奏。此部分右手摇弦弹奏的时间比较长,要有持续性,善始善终。摇弦要有力度,持续音要匀称,连贯流畅。换弦摇奏时,要避免音与音之间出现停顿,杜绝换弦痕迹,更不要碰响过渡弦,以免出现杂音。




以上是《雪山春晓》第一乐段演奏技巧的详细解读,如果您觉得对您有很帮助,请在本文下方留言,小编会根据大家的留言需求继续完善2至6乐段。感谢您的支持~!



由王中山大师改编的这首《彝族舞曲》,主旋律和基本音调都没有多大的变化,但是在技巧上与音色上比原来的筝曲《彝族舞曲》要出色的多,因为它解决了原只能移植琵琶的旋律却不能移植琵琶技巧和那种珠落玉盘的音色效果。




王中山版彝族舞曲中出现了、三指摇、走位三指摇、弹摇等技巧




我们可以清楚的听到,在的部分,无名指、中指、食指三指轮的是非常有线条性,并且很清晰,音非常密集,人人具有颗粒性和美的质感,而且大拇指旋律还有声音高低的起伏感,并且每一个音在出来的时间上也是较为自由的,所以我们有时不得不赞叹王中山老师,他太神奇了!




王中山老师告诉我们要想把轮指练好,没有什么捷径可走,只有多练,一直练到手指各自独立,名指与其他手指一样的灵活。太美妙太动人,恰似波光粼粼,群星闪耀,又好似彝族的姑娘们在舞蹈时穿带的东西所发出的璀璨光芒。




到了走位三指摇的地方,开始部分的单摇一句就显得没什么难度了,因为前面的音符很长,三个手指的重心点不容易跑掉,因此对于一般的专业学生来说,是可以弹的较为清晰的。




但是到了到了这个激动地部分,大家就不免有些头痛了。要想把三指摇摇好,首先要把单指摇练好,然后加上食指,最后再加上中指

感觉到三个手指的重心点都在底下(一般指音色要沉下来),而且每个手指的力度很平均,才可以将三指摇真正弹好,而走位三指摇,则需要把力点衔接好,中途不可断或是把手上的力点拿开,一直沉在底下。




经过一段主旋律后,进入右手为弹摇,左手为一般乐曲中不多见的高音旋律伴奏。




第五部分"流畅地",以摇指居多,但是左手的伴奏较为简单,只是变换几个和弦而已,在这里虽然没有什么新技法,王老师却给我们见识了他的高超的摇指技术,是那么的快,那么的稳当,衔接的又好,真是让人目不暇接。




第六部分"粗壮地"似乎更富有独立性意义,首先突然的一连串的低音点弹,更似有着意犹未尽,添上横来之笔的感觉。

而后,情绪更加激动化,开始扫弦,沉稳而又整齐划一但是快节奏并没有完全终止,延续了几句,转折到较平缓的扫摇即二分音符的La,左手是流淌的刮奏,慢慢慢慢进入到第七部分。




第七部分倾诉地、较自由的部分宛如一个女子在倾诉着什么,再由单指摇逐渐转为三指摇用以加重情绪。




第九段正是乐曲的主旋律的再次出现,但绝不完全雷同,他让我们留连往返,让人依依不舍。


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