在整个20世纪之中，如果我们询问哪位女琴家的演奏水平最高，就一定会想到乐瑛。
她获得这样的古琴界地位完全是理所当然。毕竟，她是一个如此热爱古琴的发烧友呀。
“自小的私塾教育，是她迈向古琴的第一步”
乐瑛（1904-1974），字润之。北京同仁堂乐家老铺药店乐镜宇长女。
◎1905年摄于家中，左上角婴儿为乐瑛，前排为乐镜宇和夫人陈氏以及两个儿子
八、九岁时，家中就专门为她安排了私塾，有文学、书法、舞剑、绘画、昆曲和古琴等课程。从小熏陶，骨子里自透着一股典雅和宁静。
然而她最爱的还是古琴。落得空闲之余，就会勤加练习。她的古琴老师是当时的琴家黄勉之的弟子贾阔峰。
因琴艺出众，13岁时，就已参加中山堂赈灾义演，演奏《渔樵问答》。
“一味弹琴，不如勤加思考与观摩”
乐瑛对古琴的热爱，并不在于一味低头弹琴，这闭门造车式的方法，并不能成就大家。因为热爱，所以她在练琴之余，更会去观摩，思考与揣测。
当乐瑛的大嫂顾凯芝随老师完整学习大曲《岳阳三醉》时，乐瑛并不事不关己，反倒站在一旁仔细观摩，看老师每段琴曲的节奏，情感，手法的处理方法，并牢记在心。
所以，后来她演奏的《岳阳三醉》，甚至比老师直接教授的顾凯芝还要出色。
“没有时间，也要创造时间”
1928年，24岁的乐瑛进入婚姻生活。一直到1941年，共育有七个子女，并都培养为了大学生。
这段时间，虽家庭占据生活的大部分，乐瑛也是一度相夫教子。但依旧抽空在家中保持练习。
↑乐瑛结婚照↑
这不，在1956年，收藏大家王世襄登门拜访的时候，见乐瑛琴艺依旧，就立马邀请她前去担任北京古琴研究会理事。
自那以后，乐瑛的古琴活动开始多了起来，她的琴曲也才真正开始流传开来。
20世纪五六十年代期间，乐瑛留下多首作品，，，现不知去向）录制的《列子御风》、《岳阳三醉》，后来收录在“老八张”中。
“真爱无敌”
1966年8月25日至31日，，包括她所钟爱的古琴和所有资料之内，所有家当一扫而空。
1972年，女儿郭舜珑在北京花市委托商行花费45元买到潞王琴“中和”，又找来录音设备，夏莲居的孙子夏法圣提供了琴弦，乐瑛在位于北京朝阳门外呼家楼的郭舜珑家中带病录音，拷贝分给七个子女，作为对母亲的怀念之物。
若是一般人，怕早就放弃了。但乐瑛却对此，说了不。
若不是对古琴发自骨子里的热爱，她又怎会冒着被整死的危险，用生命弹琴。
“愿乐瑛此情，能启迪你我，共赴琴路”
虽然最后，能够完成继承并演奏乐瑛琴艺的，并无一人。
但她这份对古琴骨子里的热爱，与学习的态度，希望如今的我们努力继承。