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林毛根遗作
自然界要保持生态平衡，古筝界同样要注意平衡。现在学筝的，女的多、男的少。各地少年宫的古筝班，绝大多数是女孩子，阴盛阳衰，极不平衡。1990年7月在辽宁朝阳市召开的全国筝会上，我们又看到另一种情况，在交流演奏中，少儿组，百分之九十以上是女的，到中青年组，男女差不多对半。到老一辈筝家的专场演奏，全部是男的。可见，男也有男的优势；那就是生命力强，“成活率”高。培养后一代，既要反对重男轻女，在当前，更要防止和克服重女轻男的倾向。
另一个不平衡，是技巧方面，左右手不平衡。看了许多青少年朋友的演奏，一般都是右手龙飞凤舞，左手却显得平板、单调，办法不多。听过说相声的都知道，相声一个说，一个捧，说的讲得多，演得多；捧的说得少演得也少，但那捧者常常是师傅。他虽说得少演得少，但都在关键的时刻出现，起到点题、启发、铺衬、强化主题等重要作用。
弹筝有点类似，右手看起来比左手忙，但曲子的风格、韵味常出自左手。大家都很欣赏潮州筝中的“活五”调，觉得它风格独特，韵味浓郁。须知“活五”调的特殊用音和它那一音三韵的微妙处，正是通过左手细腻传送出来。
世界上，凡是肉眼看得见的东西容易学，看不见的就难学，右手弹奏，手指按在哪根线上，看得明白。而左手揉按的深浅，颤音的掌握，收放的控制等等，有的看得到，有的看不到，单靠眼睛是不够的，更重要的是靠耳朵，靠感觉。为什么有些人照谱弹琴都对，就是没有味道，问题就在这。医师说：疾病是人体内某部分失去平衡。弹筝弹不好也是某部分失去平衡。如何加深对左手技巧的认识、注意左右手同步发展，是个值得我们思考的问题。
资料来源：林乔 .林钟 .《锦上添花---林毛根潮州筝曲精选》第222页 .人民音乐出版社 2011年北京第1版.
林毛根（1929-2007)广东揭阳人。著名古筝演奏家、中国音乐家协会会员、中国音乐家协会古筝学会顾问、汕头市音乐协会名誉主席。
林毛根出身于潮乐世家，父亲林道耀是当地著名的椰胡演奏家，经常在家与潮乐界高手聚会，使林从小得到艺术的熏陶。后随潮乐大师张汉斋学习古筝。1958年、1962年先后与张汉斋、何天佑等大师合作为中国唱片社录制《月儿高》、《深闺怨》、《睢阳恨》等名曲；七十至八十年代又多次与潮乐大师杨广泉合作，先后为太平洋影音公司、香港东南亚唱片公司录制《雁南飞》、《柳青娘》、《思凡》等；1984年为中央广播电台海外部录制创作筝曲《思乡曲》。1987-1988年又先后为新加坡“山立”音响公司、汕头海洋音像出版社录制出版《林毛根古筝专辑》共三辑，1989年、1991年先后应上海音乐学院、北京中国音乐学院邀请为古筝专业师生作示范演出和讲学，并为香港“雨果”和台湾“中国龙”等录制《寒鸦戏水》、《思凡》CD专辑，作国际性发行。此外，由国家教委、中国电视剧制作中心联合摄制的《国风》（10集）大型音乐艺术片，林毛根的筝独奏和个人艺术生活片断，作为南筝代表被收录。
林毛根是潮州筝派的第三代传人，被誉为潮州筝艺大师，演奏风格典雅清丽、尤以演奏韵味浓郁的“活五调”见长。在《中国音乐》、《民族民间音乐研究》等刊物上发表过《谈二三四谱》、《谈潮州筝》、《潮乐的风格与“活五调”》等专论。1992年又有由人民音乐出版社出版的《潮州民间筝曲四十首》演奏谱问世（李荫编），为弘扬南派筝艺做出贡献，1991年在辽宁朝阳举行的全国筝会上被授予《荣誉证书》。1998年下半年被聘为北京中国音乐学院民族音乐研究班客席导师。林毛根自1983年至1990年多次应邀赴港演出和讲学，1990年10月应香港市政局之邀请参加在香港文化中心举行的南北四大筝派汇演。1995年又应新加坡南洋艺术学院狮城华乐团特邀赴新演出。2000年3月应台北市立国乐团邀请赴台湾演出和讲学。2002年先后赴南京、上海参加南京国际古筝艺术研究会，第四届上海国际艺术节在著名古筝老艺术家专场上演出。2003年9月赴京参加“国乐九大名家京城盛会”，在中山音乐堂，与李祥庭、宋保才等名家同台献演。2004年4月又应邀赴港参加“艺海长青—国乐名家珍品演奏会”，与林石城、陆春龄等高龄演奏家联袂演出，均获得好评。
林毛根有多方面的艺术才能，早年曾随著名画家陈文希、黄独峰先生学国画，擅长画鸡，作品多次参展和见诸报刊杂志。林毛根，1949年入伍，建国后长期在文艺部门服务，任过文工团团长、文化馆馆长、音乐曲艺团团长、歌舞团团长等职，还担任过广东省文学艺术界联合会委员，潮汕历史文化研究中心理事、中国石涛艺术学会理事、，个人经 历入编中国音乐家辞典。
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