《纺织忙》，创作于1955年。这是一首变奏曲，乐曲通俗易懂，旋律好听易记，简单，淳朴，在民众中广为流传，作者创造性的吸收了粤、潮、汉三大乐种风格，有浓郁的岭南古筝的风格，节奏形式也很有特点，运用了富有特点的古筝滑音和广东扬琴演奏的特点加以发挥创作而成。使这首作品在当时形成广泛的影响。生动的旋律和流畅富有层次的节奏，模仿纺织机的节奏声响，形象的描绘出纺织工人劳动的情景。
作曲者刘天一：著名的高胡演奏家，他演奏的广东音乐《鸟投林》、《鱼游春水》等曲目饮誉中外。刘天一还是一位著名的古筝演奏家。上世纪50年代初他在香港独奏古筝名曲《蕉窗夜雨》、《塞上吟》时，由著名的粤乐名家邵铁鸿用洞箫伴奏，并被灌制成唱片而畅销南美洲等地。从香港回广州定居后创作的《纺织忙》，至今仍被音乐学院列入重点教材。
1938年初，他为香港电影《家》、《春》、《秋》、《绝代佳人》等配乐演奏古筝，用古筝和吕文成、梁以忠等广东音乐名家合奏《汉宫秋月》、《鸟惊喧》、《流水行云》等广东音乐名曲，深受听众的好评。刘天一还与粤剧名伶新马师曾合作，在演出《客途秋恨》时试用古筝伴奏《南音》，令观众耳目一新，赞叹不已。
为了开拓古筝曲目，用音乐塑造劳动工人的形象，刘天一决心创作新曲《纺织忙》。1955年初，他深入到广州市纺织路河南纺织厂体验生活，并将纺织工人勤快而忘我的劳动场面，用音符跃然纸上。为了使《纺织忙》具有广东特色，他解放了左手，采用双手弹奏法。至此，《纺织忙》一曲能创造性地模仿纺织机的节奏，且旋律欢快跳跃，生动地表现了纺织女工劳动场面以及其内心的喜悦。
《纺织忙》脱稿并确定指法后，有天晚上他在自己的寓所阳台试奏。当那明亮清晰的乐音像“大珠小珠落玉盘”时，引来了居住在凤凰岗附近的工人及知音倾听。他步出家门，征询听众的意见。随后还返回河南纺织厂，将刚完成创作的《纺织忙》弹奏给工人听。一位年轻的纺织女工笑着说：“你的古筝琴弦很像我们的纺纱机，弹出的节奏亦犹如我们的机器有规律地响着。但不同的是，我们的纺织机发出震耳欲聋的响声，作业时要戴着耳塞，而观看你演奏《纺织忙》时，就要摘除耳塞，尽情地享受古筝发出的美妙乐韵。”
郁老师分析乐谱：
我是小时候学习的这一首《纺织忙》当时特别喜欢弹这首乐曲，就记得我的古筝老师曾在我的书上勾勾画画，不仅修改了乐谱，还给我标记上了每一段落的情绪，现在这么多年过去了，我记忆里仍然是我的书上满篇老师的笔记。
首先我们来看第一段落（1~14小节）节奏，基本每一小节（除了11小节外）都是以切分音节奏开始，这个节奏的特点鲜明。最凸显岭南古筝风格的是乐曲中的上下滑音和b7的音高。广东音乐中7常偏低。乐曲中的7都是b7音高。
第二段落分为三个部分，第一部分2/4拍，由十六分音符的大撮和劈指上滑构成。反复两遍，速度稍快。第二部分由右手大撮，左手上行刮奏组成，要求右手主旋律清晰，左手刮奏清晰力度稍弱。反复两遍。第三部分由右手小撮主旋律，左手小撮伴奏，描绘纺织机有规律的节奏，反复两遍。
第三段落尾声，再现第一乐段主题。和第一段前一部分奏法相同，速度相同，在结束音用了大撮5使乐曲在主音上结束。
每一位演奏家、每一位老师、每一位学员在弹奏乐曲时都会有不同的演奏方法和理解，这也就是音乐的二次创作各有不同。正是因为有了不同的二次创作，音乐才有活力和生机，有些学生总会提出这样的疑问：老师，你弹的乐曲怎么和乐谱写的不一样；老师，我从网上搜的曲子怎么和谱子不一样；老师，为什么我的两本古筝书里同样的曲子同样的地方怎么有的用大撮，有的是单音，有的有上滑，有的没上滑，甚至怎么谱子完全不一样。是的，每一位记谱的筝作家也是根据自己的理解编写的乐谱，每一位演奏者会根据自己的理解弹奏。如果所有的音乐都一模一样丝毫不差，那么音乐还有意思吗？音乐不需要像印刷机一样的复制，在老师教的正确的演奏方法基础上，弹出你自己的二次创作，你的想象，你的理解，你的风格，这样的音乐才有生命力。
以上总结是郁老师的个人教学心得，在教学和学习过程中肯定有仁者见仁智者见智的不同理念，欢迎大家把不同的教学观点及练琴心得进行交流总结，共同学习共同进步。
我是个粗心的家伙，制作信息过程中如果有瑕疵处请大家谅解。
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