▲周东正
导言：周东正，1945年生于山东烟台的一个文化世家，在父亲的熏陶下，自小便喜爱文学与绘画，对文物古董亦颇感兴趣，中学时就有多篇文章发表在《中国青年报》、《大连日报》等报刊。然而，，他下乡到了岫岩。那里的艰苦环境似乎并没有迫使周东正彻底放弃，工余时间坚持绘画，这也因此使他有机会跨入另一个看似与之无关却有着千丝万缕联系的行业——玉雕。岫岩玉厂的出色的表现和创意精神让他声名鹊起，并于1974年调至大连玉雕厂从事玉雕设计。从这里开始，周东正后参观了北京、上海、扬州等全国各地的重要玉雕厂，感受到他们的精湛雕工，也开始把自己一直以来对文学的喜爱相对接，逐渐形成了以重成了传统文化内涵为特征的独特玉雕风格。几十年在玉雕行业的修行与守望，让他成为同行们眼中的“无冕之王”，当第六届工艺美术大师评选结果授予他“中国工艺美术大师”这个至高的荣誉称号时，周东正只是认为这是对他过去和今天的肯定，也是对今后的鼓励，然而最重要的是，你只需要用作品说话，因此我们也看到了那出人意料的一幕，当省、市经信委主任和主管处长来工厂看望周东正并发表示祝贺的时候，周东正满身满手的玉浆，以致无法握手欢迎，省经信委主任大笑称他是“第一线的本色大师”。
▲周东正 碧玉《鍳真东渡大花薰》1981年 H76*D38cm
雅昌艺术网：周老师您是什么时候走上玉雕这条道路的?
周东正：其实我小时候喜欢画画、写文章，，约在1968年年底下放到辽宁省岫岩，岫岩出玉石，我在那儿因为天时地利人和，就进入玉雕行业。
雅昌艺术网：具体的情况是怎样的?
周东正：当时进入玉雕行的时候，源于我的一些在县里当官的同学，当时是“中国热”，中国几乎是没有可以出口换汇的东西，只有工艺品，而且玉石雕刻很值钱，他们农村大力搞艺术雕刻，但是那里的美术基础差一些，所以我同学的一些领导就问我的同学，你们这些知识青年同学里有没有美术基础、文化基础好的，能胜任自主设计的。我同学就找到了我，当时我虽然会画画，对雕刻也不陌生，但玉石对我来讲却很神秘，我就琢磨自己能不能做玉雕呢?
雅昌艺术网：在此之前您从来没有接触过玉雕?
周东正：没有见到过。
雅昌艺术网：那怎么敢答应的?
周东正：我是这样回答我同学的，你告诉我这个厂在什么地方?我以外人身份去看热闹，看看玉雕是怎么回事，一看我就明白我自己能不能做。那个厂子是汤池公社，当时是岫岩的第二玉器厂。
我去了之后一看就明白了，回来之后告诉我的同学说可以干，可以胜任。于是，我就去了。
▲红木嵌银翡翠《佛光普照大座屏》1982年
雅昌艺术网：以岫岩为例，当时中国的玉雕形势是怎样的?
周东正：我去了之后发现那儿几乎没有设计，做的一些小作品也很简单，做个小像，做个小炉什么的。因为当时玉雕很值钱，市场大到什么程度呢?外贸带着国家给创汇的任务到厂子里，看你做了一半的玉雕也给钱，而且坏的也要，就有这么热。那些外国人也不多分辨，没有做好的也要，像那些炉上面有环的，但环掉了的也要，太好做了。
而且那时候玉料也便宜、工也便宜，料便宜到什么份上?最好的岫岩玉，后来我做到设计指挥时经常要选料，这是我们很重要的任务，因为你得知道你所选的料适合做什么?能不能做出好东西来?这个料打开后可能会是什么样? 800块钱一吨岫岩玉，全是最好的，用现在的话讲就是“老坑”。那时候没有汽车，公社出拖拉机去拉料，拉料可以赊，没有钱也不要紧，记账，挣钱了再给。
雅昌艺术网：您刚进去时是怎么入手的?实际操作跟你未接触时所想的难易度相符吗?
周东正：因为画画我是从人物开始练的，玉雕也是如此。做玉雕一开始选择人物，其实是我不知道深浅。我做了一个花木兰的形象，花木兰还戴个帽子。别人说你怎么胆那么大，因为别人做人物大多不愿意做“武”人物，“武”的人物很复杂，帽子一卷，做脸就碍事了，玉雕特别受工具的影响，工具和木刻、石刻完全不一样。
做玉雕需要木板和一个铁杆，中间刻个窝卡在缝里，缝带一个尖，后边有一个石头，木头尖插在里边，中间有一个皮带，弄皮带需要一个塔轮，底下拿脚蹬，根据你要求的转速大小蹬就可以了。后来就用电机转，工具是铁做的，工具转动时用水、沙子往上灌，刚开始很可怕，为什么?你得一手拿料，一手抓水和沙，大锯片在中间飞速转，一接触时候水和沙崩得满脸都是，后又装上一个沙圈套从侧面看着做，弄不好锯着手。这是一种考验，我全顺利过关了。这叫砍坯子，一点一点砍，最后是做细，开脸、抛光。他们一看我的作品很震惊，我也因此立马当上了设计。
▲红木嵌银碧玉双面雕大屏风《诗仙李白》 368*200*5 cm 重160千克
雅昌艺术网：那个年代，玉料和指标是怎么分配的?
周东正：那时候是计划经济年代，国家外贸和轻工部门看厂子的技术怎么样、水平怎么样，依照水平和生产能力给你分配计划。
雅昌艺术网：也依据每个师傅本身的技术水平高低决定给你玉的好坏?
周东正：对。是这样的。所以计划经济，是国家给你下任务，今年一定要完成多少万的外汇，工作量很大。
雅昌艺术网：当时给你们这么大的任务量会不会让你们完全为了任务去制造玉雕，而不会有太多自己精心设计的东西呢?
周东正：固然要听命令，但是有的作品还是强调自己的特点和想法。
雅昌艺术网：您当时是怎么考虑创新以及自己的风格的?
周东正：我是完全自由的，我绝不做和别人重复的东西，也因为此我才能一直走到现在。即便现在拿我过去的作品看，在玉雕里还是绝无仅有的。
雅昌艺术网：您的创作题材多集中在哪些方面?
周东正：因为我爱好文学，也喜欢历史，有主题的作品多是历史人物。我也喜欢书画，所以我自己也强调独创性。另外，和别人不一样也是有好处的。为什么呢?当时西方国家人买货很有意思，他们来中国时间有限来不及挑，往往就找几个助手帮忙挑，选择标准就是和别人不一样的、独特的。外贸的人一看独特的东西卖价高，好卖，从这个角度也主张原创、创新、独特。
当时也有着明显的地域风格存在，比如说北京一派，他们的风格绝对是宫廷风格，这是谁也比不了的，很正宗、正统;上海较多与西方往来，思维开放，也很有创新意识，但是南方人做活特别细，包括苏州、扬州的工也是特别细，这是他们的特长。
雅昌艺术网：您作品的选料区域集中在哪些地方?
周东正：以前中国玉石的开采能力很差，等到玉料下来，北京、上海、苏州、扬州等全国的玉厂都在排队等着买料，我也去，有的时候要等一个月。
▲碧玉《鍳真东渡大花薰》1981年 H76*D38CM
雅昌艺术网：大连是成就您的地方，也可以说是您成就那里玉雕工艺的地方，您什么时候来到大连的?
周东正：等到我在农村干了两三年之后，很多城市开始大量建造玉器厂，大连也是。建的时候他们也没有专业设计人员，当时在大连画画有名气都在文化部门画画。我的一个同学是宣传部的，他家正好就在大连雕刻厂旁边，就告诉需要这方面人员的厂长，我也因此来了这里。那是1974年年初，现在讲，我应该是大连玉雕的创始人之一了。
雅昌艺术网：在大连期间和之前有何不同?
周东正：大连的玉厂起步比较晚，也做一点白玉，但玉料不给单独批，只能是找玉料厂要点，做翡翠也是我们到关系单位弄一点。因为是新建的厂子，没有老人，招的工人全部是大连的知识青年，这批人思想比较开放一些，比农民好带。因为他们是考进来的，美术基础都不错，做做示范，点一点他们就明白，设计工作也好开展。
雅昌艺术网：在那个时候做玉雕有没有一些参照对象?
周东正：那时候印刷品很少，，而且那些资料很难寻找，我们甚至从年画里找。那个时候仕女人物都是“封资修”，但是我们玉雕行业有一个好处，国家为了换外汇，特赦了玉石雕刻可以表现才子佳人、帝王将相等很多在其他艺术领域所禁止的题材。
雅昌艺术网：具体表现在您的作品上呢?
周东正：比方说有件作品，我把昭陵六骏拿来做花薰，六个面，每个面高浮雕表现它们，做的像一个炉似的，底部则用唐俑的天王支起来。再往下是托盘，托盘底下再加一层，打开以后是个砚台。花薰上有镂空的盖，盖上表现的是唐代的小陶俑，跳舞的、弹琵琶、弹古筝等四个小乐女。再往上是一个笔洗、笔筒，最上面塑个骆驼，骆驼拿下来可以做笔架。所以这个作品一节节拆开后就是多件文房用品，绝对有文化色彩，一出来十分受欢迎，到处有人找来定制。
雅昌艺术网：这么受欢迎的作品会不会有人复制你的?
周东正：有!印象最深刻的是发生在1996年的一件事，据大连海关说，。因为我的玉雕有新意，我逐渐发现仿造我的玉雕比我做的都多，这个事很头疼，我做的屏风也好，什么也好，包括美国的一些客户，像奸商一样，他们用高科技把照片变成图纸，尺寸都出来了，就照着做。他们，以备案保护。后来我就找到海关，提供了我作品的相关尺寸，包装运输时只能用什么样的规格，相当于给海关提供了抓贼的根据。有一天，大连海关打电话说发现几个保存箱和你描述的很像，你过来看看，海关法规处跟我一块坐车去了，那里的出口货物堆成山似的，他们把箱子拖出来，打开一看，是仿造我的两套屏风，一模一样。但是他仿的不行，做得太丑了，工也非常差，估计是卖给一些不识货的。
雅昌艺术网：最后的处理结果是怎样的?
周东正：最后我也不知道该怎么处理，海关告诉我这是很严肃的违法行为，就把那两套屏风直接从装美国的集装箱里拖出来，因为海关有3%的权力检查出口货物。最后怎么处理?说罚款吧，又不忍要太多，毕竟抄袭我作品的人都认识。当时报社的一个记者跟我很熟，听闻后立马赶来，说这个事太具有新闻性了，就过来采访，在《大连日报》占2/3版，标题叫《李逵捉李鬼》。沟通时，记者要点名道姓，我说别，给人间留点儿面子吧。即便这样也制止不了，抄袭的人太多了。
雅昌艺术网：您的作品，一年大盖可以出多少件?
周东正：做大屏风十几个人至少要做一年多，细活是我做，他们打坯子，简单的活他们做，复杂的我来。
雅昌艺术网：感谢!